

- 5 de set. de 2020
"A Jangada de Welles" e as desventuras de um Brasil em pedaços


- 29 de ago. de 2020
"Matthias & Maxime" recicla conflitos de Xavier Dolan


- 6 de mai. de 2020
O mistério no curta ‘1992’, a linguagem a serviço da memória


- 4 de abr. de 2020
Com ‘Uma Vida Oculta’, Terrence Malick insiste no silêncio da dúvida


- 25 de jan. de 2020
1917: Emoção da urgência


- 27 de dez. de 2019
Cats: um entediante devaneio musical sobre solidão


- 22 de dez. de 2019
Os Sinônimos ineficazes da identidade

- 22 de dez. de 2019
O Farol de Erich Zann


- 1 de dez. de 2019
Atlantique: uma história de amor sobre fantasmas


- 16 de out. de 2019
Wasp Network: como nasceu o filme americo-europeu produzido por Rodrigo Teixeira

- 21 de set. de 2019
HBO: "Years and Years" enfrenta o futuro dos vilões que não dão a cara


- 8 de set. de 2019
Cobertura do 29º Cine Ceará: Guia de críticas


- 7 de set. de 2019
Cine Ceará: Do humor ao drama, a fuga extraordinária rumo a América


- 1 de set. de 2019
Cine Ceará: "Canção Sem Nome" estreia sob o pânico da América Latina silenciada


- 22 de mai. de 2019
Com Isabelle Huppert, “Frankie” tem a primeira recepção mista do Festival
- 20 de mai. de 2019
Cannes 2019: Pedro Almodóvar apaixona o público outra vez


- 20 de mai. de 2019
Cannes 2019: Céline Sciamma atravessa paixão e memória com "Retrato da Menina em Chamas"

- 19 de mai. de 2019
Cannes 2019: Boas-vindas ao novo (e velho) Terrence Malick
- 18 de mai. de 2019
Cannes 2019: A estreia de Mati Diop, primeira cineasta negra em 72 anos de Festival
- 17 de mai. de 2019
Cannes 2019: Elton John brilha com a estreia do musical “Rocketman”