A epifania de uma vitória esperada com ‘Tudo em Todo Lugar ao Mesmo Tempo’


- 8 de mar.
Oscar 2023: Críticas sobre os filmes indicados


- 5 de mar.
‘Entre Mulheres’ encontra na imobilidade da imagem um impulso de revolta

- 4 de mar.
Na inocência e na culpa, ‘Close’ escuta uma dor que nunca explode

- 1 de mar.
Mesmo com entrega de Fraser, ‘A Baleia’ é refém de uma encenação frágil

- 17 de fev.
O ridículo em ‘Triângulo da Tristeza’ testa o limite de Ruben Östlund

- 9 de fev.
Na colisão e no perdão, as guerras sem fim de ‘Os Banshees de Inisherin’

- 8 de fev.
No fim do mundo, “Batem à Porta” cristaliza a mecânica do Shyamalan


- 2 de fev.
Em ‘A Vida São Dois Dias’, Mouramateus pensa uma comédia sem risada

- 28 de jan.
Entre Spielberg e Chazelle, a redenção de Hollywood na memória e na paródia

- 28 de dez. de 2022
Eleito melhor filme de todos os tempos, ‘Jeanne Dielman’ sabe construir a repetição

- 24 de dez. de 2022
A emoção solitária de ‘O Expresso Polar’, um estranho filme de natal

- 23 de dez. de 2022
‘Avatar: O Caminho da Água’ conserva legado de James Cameron


- 21 de dez. de 2022
16º For Rainbow: do Chile ao Irã, os fantasmas (gays) se divertem

- 15 de dez. de 2022
‘Aftersun’ e ‘A Filha do Palhaço’ separados pela consciência da melancolia


- 11 de dez. de 2022
‘1899’ e ‘Dark’ engatam na equação e tropeçam na resposta

- 4 de dez. de 2022
Com obsessão, ‘O Menu’ serve um prato frio de suspense e paródia

- 20 de nov. de 2022
Brasileira denuncia plágio em ‘1899’, série na Netflix dos criadores de ‘Dark’

- 14 de out. de 2022
Cobertura do 32º Cine Ceará: guia de críticas

- 12 de out. de 2022
Cine Ceará: Do Chile ao Japão, "Green Grass" delira sobre a saudade