ensaiocrítico

Na atualidade das inteligências artificiais, ‘A Resistência’ estanca na reciclagem

Em ‘Marinheiro das Montanhas’ Karim Aïnouz se filma na invenção da saudade

Escapando dos palcos, ‘Nosso Sonho’ encara a irmandade de Claudinho e Buchecha

Almodóvar parodia sua própria paixão em ‘Estranha Forma de Vida’

As ruas, casas e cinemas assombrados de ‘Retratos Fantasmas’

Na fidelidade do gesto escapista, ‘Vermelho, Branco e Sangue Azul’ atropela seu valor

Diante do fim do mundo, ‘Oppenheimer’ faz Nolan reverter seu espetáculo

A imagem política de ‘Moolaadé’, filme derradeiro de Ousmane Sembène

Tateando uma ausência súbita, ‘Quando Eu Me Encontrar’ foge da catarse

Diante da censura, ‘Sem Ursos’ intriga as fronteiras de Jafar Panahi

No silêncio de uma cidade submersa, ‘Represa’ colide memória e invenção

Novo ‘Evil Dead’ entra nas reprogramações urbanas do horror

O nocaute de “Medo do Escuro” em uma noite de explosões no Cinema do Dragão

‘Noites Alienígenas’ confronta ancestralidade com a corrosão das cidades

Oscar 2023: Críticas sobre os filmes indicados

‘Entre Mulheres’ encontra na imobilidade da imagem um impulso de revolta

Na inocência e na culpa, ‘Close’ escuta uma dor que nunca explode

‘Mato Seco Em Chamas’ hipnotiza no delírio e no documento

Mesmo com entrega de Fraser, ‘A Baleia’ é refém de uma encenação frágil

‘Um Jóquei Cearense na Coreia’ se admira com destinos cruzados