ensaiocrítico

Na atualidade das inteligências artificiais, ‘A Resistência’ estanca na reciclagem

Entre cinema, teatro e literatura: Wes Anderson numa overdose Roald Dahl

Em ‘Marinheiro das Montanhas’ Karim Aïnouz se filma na invenção da saudade

Escapando dos palcos, ‘Nosso Sonho’ encara a irmandade de Claudinho e Buchecha

Almodóvar parodia sua própria paixão em ‘Estranha Forma de Vida’

‘Aquarius’ inaugura nova era de Cinema Brasileiro na TV Brasil

As ruas, casas e cinemas assombrados de ‘Retratos Fantasmas’

Na fidelidade do gesto escapista, ‘Vermelho, Branco e Sangue Azul’ atropela seu valor

Por que o Japão não está falando sobre o filme Oppenheimer?

Matrix, Barbie, Warner e Mattel, produtos no limite da ironia

Diante do fim do mundo, ‘Oppenheimer’ faz Nolan reverter seu espetáculo

A imagem política de ‘Moolaadé’, filme derradeiro de Ousmane Sembène

Tateando uma ausência súbita, ‘Quando Eu Me Encontrar’ foge da catarse

Diante da censura, ‘Sem Ursos’ intriga as fronteiras de Jafar Panahi

O desfecho de ‘Succession’ coroa Kendall Roy, um monarca patético e eterno

2º Festival Samburá está com inscrições abertas para curtas

No silêncio de uma cidade submersa, ‘Represa’ colide memória e invenção

Fortaleza à Margem: o sonho de Rânia numa cidade pré-ruínas