ensaiocrítico

Curadoria 21º Noia: universidade percebendo a ausência e a violência

A epifania de uma vitória esperada com ‘Tudo em Todo Lugar ao Mesmo Tempo’

Oscar 2023: Críticas sobre os filmes indicados

‘Entre Mulheres’ encontra na imobilidade da imagem um impulso de revolta

Na inocência e na culpa, ‘Close’ escuta uma dor que nunca explode

‘Mato Seco Em Chamas’ hipnotiza no delírio e no documento

Mesmo com entrega de Fraser, ‘A Baleia’ é refém de uma encenação frágil

‘Um Jóquei Cearense na Coreia’ se admira com destinos cruzados

O ridículo em ‘Triângulo da Tristeza’ testa o limite de Ruben Östlund

“Perlimps” fabula a injustiça de um mundo que deixou de ser criança

Na colisão e no perdão, as guerras sem fim de ‘Os Banshees de Inisherin’

No fim do mundo, “Batem à Porta” cristaliza a mecânica do Shyamalan

Diante da repressão cristã, ‘Medusa’ põe o exército da fé em ebulição

Em ‘A Vida São Dois Dias’, Mouramateus pensa uma comédia sem risada

Entre Spielberg e Chazelle, a redenção de Hollywood na memória e na paródia

Reportagem ‘Visita, Presidente’ põe a prisão de Lula em replay

Eleito melhor filme de todos os tempos, ‘Jeanne Dielman’ sabe construir a repetição

A emoção solitária de ‘O Expresso Polar’, um estranho filme de natal