Tiradentes: Em "Levantado do Chão", o silêncio de um violino e o medo do sonho



- 23 de dez. de 2020
A morte de Babenco, a vida de Bárbara


- 4 de dez. de 2020
Leonardo Mouramateus nas mãos de Antonio Um Dois Três


- 1 de dez. de 2020
The Killers e a despedida da miragem


- 10 de jul. de 2020
ARTPOP: um produto pop sobre ele mesmo


- 30 de mai. de 2020
"Chromatica": diante das cicatrizes, redenção ou despedida?


- 6 de mai. de 2020
O mistério no curta ‘1992’, a linguagem a serviço da memória


- 3 de mai. de 2020
A angústia do talvez: o espaço de Béla Tarr e Alexandre Veras


- 19 de abr. de 2020
Como escoa o tempo nas mãos de Béla Tarr e Ágnes Hranitzky?


- 1 de abr. de 2020
Big Brother Brasil: o que significam 1,5 bilhão de votos?


- 11 de fev. de 2020
Big Brother Brasil: o que convence na narrativa do espetáculo?

- 24 de dez. de 2019
Amor de Mãe #04: A história se passa no passado?


- 22 de dez. de 2019
Os Sinônimos ineficazes da identidade

- 22 de dez. de 2019
O Farol de Erich Zann

- 15 de dez. de 2019
Amor de Mãe #03: Porque o tempo, o tempo não para

- 8 de dez. de 2019
Amor de Mãe #02: uma história que precisa dar voltas em si mesma


- 2 de dez. de 2019
A Primavera do Cinema Cearense em 2019

- 30 de nov. de 2019
Amor de Mãe #01: Manuela Dias faz a Globo respirar em horário nobre


- 20 de nov. de 2019
Carranca: o cancioneiro dos sertões de Bacurau


- 14 de nov. de 2019
Cine Holliúdy: a insistência num humor que ofende querendo ser inclusivo