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O ridículo em ‘Triângulo da Tristeza’ testa o limite de Ruben Östlund
○ MUNDO
17 de fev. de 2023
“Perlimps” fabula a injustiça de um mundo que deixou de ser criança
○ BRASIL
16 de fev. de 2023
Na colisão e no perdão, as guerras sem fim de ‘Os Banshees de Inisherin’
CRÍTICA
9 de fev. de 2023
No fim do mundo, “Batem à Porta” cristaliza a mecânica do Shyamalan
CRÍTICA
8 de fev. de 2023
Diante da repressão cristã, ‘Medusa’ põe o exército da fé em ebulição
CRÍTICA
7 de fev. de 2023
Em ‘A Vida São Dois Dias’, Mouramateus pensa uma comédia sem risada
○ BRASIL
2 de fev. de 2023
Entre Spielberg e Chazelle, a redenção de Hollywood na memória e na paródia
ENSAIO
28 de jan. de 2023
Reportagem ‘Visita, Presidente’ põe a prisão de Lula em replay
CRÍTICA
8 de jan. de 2023
Eleito melhor filme de todos os tempos, ‘Jeanne Dielman’ sabe construir a repetição
ENSAIO
28 de dez. de 2022
A emoção solitária de ‘O Expresso Polar’, um estranho filme de natal
ENSAIO
24 de dez. de 2022
‘Avatar: O Caminho da Água’ conserva legado de James Cameron
ENSAIO
23 de dez. de 2022
Cinema 2022: 20 filmes favoritos do Ensaio Crítico
ENSAIO
23 de dez. de 2022
16º For Rainbow: Premiados e Justificativas
NOTÍCIA
22 de dez. de 2022
16º For Rainbow: humor tragicômico nas crônicas urbanas de Pernambuco
○ BRASIL
21 de dez. de 2022
16º For Rainbow: do Chile ao Irã, os fantasmas (gays) se divertem
○ MUNDO
21 de dez. de 2022
16º For Rainbow formaliza discurso com as chamas de ‘Corpolítica’
ENSAIO
15 de dez. de 2022
‘Aftersun’ e ‘A Filha do Palhaço’ separados pela consciência da melancolia
ENSAIO
15 de dez. de 2022
‘1899’ e ‘Dark’ engatam na equação e tropeçam na resposta
CRÍTICA
11 de dez. de 2022
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