Ensaio Crítico: se movendo com o cinema | Página 5 de 23

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O nocaute de “Medo do Escuro” em uma noite de explosões no Cinema do Dragão

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28 de abr. de 2023

Cearense ‘Estranho Caminho’ é selecionado para o Festival de Tribeca

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19 de abr. de 2023

‘Noites Alienígenas’ confronta ancestralidade com a corrosão das cidades

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15 de abr. de 2023

Cineastas brasileiros voltam a marcar presença no Festival de Cannes

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13 de abr. de 2023

Curadoria 21º Noia: universidade percebendo a ausência e a violência

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19 de mar. de 2023

A epifania de uma vitória esperada com ‘Tudo em Todo Lugar ao Mesmo Tempo’

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13 de mar. de 2023

Oscar 2023: Críticas sobre os filmes indicados

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8 de mar. de 2023

‘Entre Mulheres’ encontra na imobilidade da imagem um impulso de revolta

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5 de mar. de 2023

Na inocência e na culpa, ‘Close’ escuta uma dor que nunca explode

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4 de mar. de 2023

‘Mato Seco Em Chamas’ hipnotiza no delírio e no documento

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3 de mar. de 2023

Mesmo com entrega de Fraser, ‘A Baleia’ é refém de uma encenação frágil

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1 de mar. de 2023

‘Um Jóquei Cearense na Coreia’ se admira com destinos cruzados

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17 de fev. de 2023

O ridículo em ‘Triângulo da Tristeza’ testa o limite de Ruben Östlund

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17 de fev. de 2023

“Perlimps” fabula a injustiça de um mundo que deixou de ser criança

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16 de fev. de 2023

Na colisão e no perdão, as guerras sem fim de ‘Os Banshees de Inisherin’

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9 de fev. de 2023

No fim do mundo, “Batem à Porta” cristaliza a mecânica do Shyamalan

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8 de fev. de 2023

Diante da repressão cristã, ‘Medusa’ põe o exército da fé em ebulição

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7 de fev. de 2023

Em ‘A Vida São Dois Dias’, Mouramateus pensa uma comédia sem risada

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2 de fev. de 2023

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