

- 16 de jan. de 2022
Retrospectiva 2021: Os 20 filmes favoritos do Ensaio Crítico


- 15 de jan. de 2022
Na autorreferência, "A Mão de Deus" sobrepõe alegria e tragédia


- 15 de jan. de 2022
Pânico: quando a regra é repetir, o tributo pode perder coragem


- 14 de jan. de 2022
"Na Vertical": Liturgia de desejos


- 3 de jan. de 2022
"A Filha Perdida": Traduzir e trair-se na maternidade


- 1 de jan. de 2022
Entre certeza e reflexão: pra que serve a Crítica de Cinema?


- 23 de dez. de 2021
Na paródia amorosa, ‘Matrix Resurrections’ é uma homenagem sem carinho


- 19 de dez. de 2021
Sim, eu ainda penso sobre “Coringa” ter vencido Veneza com Lucrécia Martel


- 17 de dez. de 2021
Em "Voyage of Time", Terrence Malick se esforça para não sair do lugar


- 15 de dez. de 2021
A beleza de "West Side Story" está na homenagem sem riscos

- 7 de dez. de 2021
Fora de sincronia, "Casa Gucci" é obcecado por algo sem significado


- 3 de dez. de 2021
No luto pessoal, a gravidade da família em ‘5 Casas’ e ‘Bosco’

- 14 de nov. de 2021
"Eternos", uma experiência míope da aventura Marvel


- 1 de nov. de 2021
Hélène Louvart: sufoco e desejo sobrepostos na fotografia de ‘Murina’


- 31 de out. de 2021
‘The Neutral Ground’ discute o presente racista americano


- 29 de out. de 2021
"Ahed’s Knee" é cinema para respostas fáceis


- 28 de out. de 2021
"Annette" se desmancha num espetáculo ridículo e cativante


- 24 de out. de 2021
Sem energia, “Duna” vislumbra um Denis Villeneuve cansado


- 22 de out. de 2021
No motor de "Titane", uma crônica de violência e amor


- 15 de out. de 2021
Lar além do mar: o cinema de Kamal Aljafari