32º Cine Ceará: um Brasil de revolta e fantasia





- 26 de ago. de 2022
“Não! Não Olhe!” e um Jordan Peele sem velocidade


- 15 de ago. de 2022
No Elvis de Baz Luhrmann, a superfície de uma odisseia


- 12 de ago. de 2022
Em “Crimes do Futuro”, a missão de entender a natureza do mundo


- 28 de mai. de 2022
“Top Gun: Maverick” não reage, mas conserta sua origem




- 2 de mai. de 2022
Sem reflexão, “8 Presidentes 1 Juramento” projeta a ironia do arquivo


- 18 de abr. de 2022
“Vitalina Varela” encara o desastre de um país em seu povo


- 16 de mar. de 2022
Kênia Freitas é a nova curadora do Cinema do Dragão


- 5 de mar. de 2022
Em documentário da Globoplay, Luciano Huck se firma como propaganda política


- 4 de mar. de 2022
Na condenação de Gotham, Matt Reeves faz Batman de refém

- 3 de mar. de 2022
Na ficção de ‘Pequena Mamãe’, a inocente imaginação do luto


- 28 de fev. de 2022
O amargo final de “Euphoria” ameaça sua própria inteligência


- 20 de fev. de 2022
“Licorice Pizza” e o cativante legado de Paul Thomas Anderson


- 31 de jan. de 2022
"Spencer" enxerga na fábula da realeza, um sufoco em comum


- 26 de jan. de 2022
Tiradentes: "Seguindo Todos os Protocolos" busca tesão na pandemia


- 16 de jan. de 2022
Retrospectiva 2021: Os 20 filmes favoritos do Ensaio Crítico


- 15 de jan. de 2022
Na autorreferência, "A Mão de Deus" sobrepõe alegria e tragédia


- 15 de jan. de 2022
Pânico: quando a regra é repetir, o tributo pode perder coragem